何的书法作品？
这个作品是“中国美术报”创刊五周年（2010年9月26日）的时候，我应中国美术家协会的邀请写的。当时我的老师赵朴初先生逝世不久，所以我把这幅字送给了《中国美术报》作为纪念。 赵朴初是我非常敬佩的一位长者、高僧大德。他是一位多产作家，诗书画印四绝，尤其佛学造诣精深，著作等身，影响深远。
关于书法方面，我个人认为他在书法史上最重要的贡献在于：第一，他倡导了用行書寫佛經，這一點很重要；第二，他的書法從來不是以書法家的視角來寫作的，而是以學佛教徒的角度出發，所以他的書法裡面有很多東西跟其他的書家不同 ——比如他書寫小楷用的筆是一支大畫筆，而不是一般的小楷筆，為什麼呢？因為這樣書寫起來方便。他小楷的字裡面有很多飛白，那時候很多書法家都覺得飛白不好，現在已經沒有人討厭飛白了，但是我覺得趙樸老這個飛白用得非常好，讓人看了之後覺得這種飛白很適宜表達小楷的神韻與氣質。 我想大家會問，趙朴老有個朋友叫沈尹默。當時趙朴老提倡用行書寫佛經，是不是沈尹默反对？事實上，我們在研究過程中發現沈尹默並沒有反對，只是他沒有著力提倡而已。
但是關於行書寫佛經，有一個有趣的事。我有一次去廣州參加活動，在一個講座上看到一位老先生提了一個很奇怪問題，他就說：“陳主席你一直推崇趙朴老的書法，可是據我所知，赵朴老年歲大了喜歡用圓珠筆寫字啊！”其實這是非常錯誤的觀念。他不知道，像趙朴老這樣的高僧大德，他是隨境而變，他隨緣應化，他的寫字方式也隨緣應化，但是他書寫的内容絕對是大乘佛法。 所以我每次看到沈尹默先生的字，總感覺他的字里頭有一些俗氣的味道。但如果是王羲之的字，就沒有這種味道。 王羲之的書法之所以稱為書法中的巔峰之作，就是因為他有雅氣，而且他能把雅氣表現得很恰到好處。