张彦远是中国美术之父吗？
不是，张彦远是中国古代一位十分出色的美术理论家、收藏家。他生活的时代正是唐代中晚期，他的父亲张九龄是唐玄宗时期的宰相。张彦远出生在这样一个官宦世家，从小自然受到良好的教育，对传统文化尤其是儒学有着深刻的研究。
《法书要录》（以下引文皆出于此）卷一 “叙笔法” 记载了他对于书法的看法和见解； 卷二“叙字势” 记载了他关于字的结构和走势的理论； 卷三“叙古今图书流变” 记录了他对于各个朝代书籍的收藏和研究。 另外他还著有成《历代名画记》记载了从魏晋南北朝到唐朝的画史和画家，以及《宣和画谱》等著作。 从这些著作来看，张彦远的文学、历史、哲学、书画等方面都颇具有建树。但毕竟人各有志，不能要求张彦远同时是个杰出的画家或是书法家。
所以从贡献上来看，他说不上是中国绘画或者书法史上里程碑式的人物。但是他对于传承中国传统文化所做出的贡献，以及他书中对于美术历史的考证，都是极具参考价值的。因此他被后人尊为“中国美术史的奠基者”。 而被称为“中国美术之父”的是徐悲鸿先生。
作为现代著名的画家，教育家，他以画马成名，更是因为反对当时陈独秀推崇的西方美术，提倡国画的改良和新画风，而饱受争议。 可能大家对他最熟悉的可能是他那篇著名演讲《中国画改革宣言》，其中对于“中国画”的定义和定位直到现在还影响着中国美术的发展。（徐老定义的中国画不包括传统的写意画） 除了这篇《中国画改革宣言》外，他在《中国美术之现状》中关于“士”这个阶层在文化上负有重大责任的思想，以及对当时教育制度的批判，都十分有价值。 除却思想，我们再来看看他的作品。
他的作品题材广泛，风格多样，无论是人物还是花鸟，无论是山水还是动物，他都力求“形神兼备”“刻意求工”，给人一种端庄、厚重之感。 下面这幅是他作于80年代的中老年时期的水墨马作品，虽然姿态与青年时所作略有不同，但却更添几分苍浑华滋之致。