张敏学算书法家吗？
张敏学到算不上，但功底是非常好的。张敏学的字，从技法上说，属于传统书法里帖学一路，是正宗的“文人字”；从风格上看，因个人阅历、喜好而形成的独特面貌。这个特点，在八十年代中后期至九十年代初期，活跃于书法圈的张敏学身上表现的尤其明显。 那个时期的张敏学，正在事业上升期。作为河北书协副主席，他频繁举办个人展、联展及学术活动，参与并主持中国书坛重大评比活动，其作品也被多家博物馆收藏。事业的成功，使他对自身的要求更加严格，对书法的探索也更深一层。
1986年，36岁的张敏学赴日参加《中日书法作品展览》并在东京都馆举办个展。此行让他首次近距离地接触日本书法，对其后来的创作产生了深远的影响。
日本的书法，主要是传承中国唐代草书、楷书和宋代行书等经典书体，同时融合日本本土文化元素所形成独特的艺术体系。其最大特点，是强调书写性，把写字与创作完全融合，这和中国以笔法为主线的书法传统是有区别的。所以，张敏学回到国内，开始尝试将日方的书写性融入自身的书体当中。
八十年代后期，他开始大量书写行草作品。那些年里，他的字形越来越美观，笔法也越来越精致，墨色也愈加醇甜，整体感觉让人赏心悦目。 虽然后来张敏学的书法风格有所转变，但其严谨的创作态度一直保持着。2017年为庆祝天津图书馆建馆百年，他特创作一幅四尺整纸的隶书对联赠与馆藏。这幅作品通篇气势磅礴，神完气足，尤其是两个“百”字的处理，线条纵横捭阖，墨色挥洒自如。特别是末字的“世”字，笔画巧妙重叠，既凸显了结构之妙，又让整幅作品多了份灵动之气。