元代瓷器底足都哪些？
一、圈足及切削风格
元代青花瓷器一般采用平底或玉璧形底，盘、碗等器的底部一般都无釉，胎釉的结合处呈火石红。这一特征在传世品和出土器物中多有体现。如图1所示的青花釉里红开光镂雕卷枝纹大罐（故宫博物院藏），其圈足有元代瓷器常见的胎釉结合处浸蚀严重形成火石红釉的现象，内底中心有脐状突起。再如图2所示的“至正十一年”青花折枝牡丹纹象耳瓶（日本出光美术馆藏），瓶底中心有气孔，底足边墙较外扩，近足处的外壁也发现隐裂的现象，内壁素面无釉，瓶的内底心上亦有脐状突起。这两件作品代表了元青花常见的胎质特征，也说明即便是宫廷用器，在制作上仍然有许多瑕疵。
元代青花玉璧洗圈足的处理方式是平切刀削，而明代早期的玉壁洗圈足的处理方式多为斜削。在这一特征上，元代玉璧洗和明代早期玉璧洗的区别，如图3和图4所示的两件青花玉壁洗中就可以明显分辨。
二、砂底的制作工艺
从出土的元代青花的底部，可以发现，器物的底部都是砂底，而且制作方法有二，即首先采用垫饼烧造，为的是在烧造过程中，避免火焰直接接触底部，但这样的弊端便是容易形成厚薄不一或剥釉的痕迹。如图5所示的青花花果纹梨形壶就是采用垫饼烧造而剥釉形成的砂底。其次是用挖足的砂底，如图6所示的青花云龙纹罐为满釉，圈足底挖掉釉后露出火石红色的胎。在用垫饼烧造时，还会发生相互粘连的现象，如一件青花鱼莲纹碗和图6的青花云龙纹罐就是和另外一只罐子粘连在一起的，粘连的地方也会将釉粘掉，露出一部分胎体。