难得糊涂的作品人有谁？
郑燮的《难得糊涂》
郑燮是清代有名的才子。他诗、书、画具精，时人号为“三绝先生”。他的字有“六分半书”之称，别具一格；他的画以兰竹著名，苍秀潇洒；他的诗更是“直抒胸臆，不屑摹拟”（《清史稿·郑燮传》）。他为官清正，爱民亲民，有“郑青天”之誉。他生性幽默，风趣十足（比如，他写信给友人说自己在作一幅“横涂竖抹千千幅，要把乌丝造孽钱，但得活宽穷亦乐，不图紫绶与乌毡”的竹子图以卖钱养老婆）。不过，郑燮也是个有大智慧的人，他能以超世脱俗的思想和旷达不羁的处世态度对待生活，“难得糊涂”匾（图1）就是郑板桥这一旷达性情的折射。这块字匾还有一段有趣的故事呢（不过很可能是好事者的附会，且不论）。相传郑板桥调任潍县知县时，旧识“解六书屋”的老店主送他一块空白条幅，并称他家祖上留了一幅王羲之的真迹，后被盗，此幅是王羲之的补幅。郑板桥看了，大笑不止，欣然落墨——“难得糊涂”四字一气呵成，后又加盖一印“康熙秀才雍正举人乾隆进士”，又题“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一著，退一步，当下心安，非图后来福报也”。
郑所题的字看似平常，其实非常精妙。单看“难得糊涂”四字，从笔画到结构都透露着一股“糊涂气”。看单字，“难得”尚规整，但“糊涂”二字却笔画纷乱，“糊”字更是草了又草（郑燮本来就有“涂鸦”恶习）。再看整体结构，“得”字的重心在左，“难”字向左斜，而“糊涂”二字又“歪七扭八”，如此看来，整个字匾就更“糊涂”了。这就是郑燮的“糊涂”艺术。其实，整个字匾重心稳定，看似“笔画纷乱”其实笔笔不苟。“糊涂”二宇的“草了又草”也并非“写草字”，而是郑燮“六分半书”的自然笔法。整个“糊涂”字匾实乃一副“大巧”作品。郑所题字表达了他独特的处世之道。“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难”是说当聪明人装糊涂最难。“放一著，退一步”是教导人不要斤斤计较，要超脱一点、旷达一点。“非图后福报也”是说这样做不是为了以后能得到什么回报。郑还有一方印章“爱民如子”，他能有这样的智慧去对待生活、处世为官，又怎会不爱民如子呢？
张大千的《难得糊涂》
张大千是20世纪我国最具盛名的国画大师。他的书法初学邓石如，后“由书入画”，形成了自己独特的书风，以雄奇老辣见长，他的字结体欹斜，跌宕潇洒。“得”字左高右低，在张大千字中颇为常见。这件《难得糊涂》字幅（图2）是他去世前几个月，题在他所绘《荷图》上的。
陈毅的《难得糊涂》
陈毅是我国著名的无产阶级革命家、军事家、外交家，他同时也是一位造诣深厚的诗人。陈毅作为革命者，具有英勇献身的英雄主义精神和坚韧不拔的乐观主义品格；作为诗人，他的诗“沉郁悲壮，豪迈清新”；而作为书法家，他的字风格雄浑豪迈。他的书法初学颜真卿，结体方正庄严，笔画雄浑朴厚，晚年则以颜字为基础又参以魏碑的笔意。他所写的《难得糊涂》条幅（图3），结体开张，中锋圆笔，笔力雄强，具有浓重的颜字风格。陈毅是具有大智慧的伟人，他能写此“糊涂”之字，不足为怪。陈毅在诗词中也表现了他对糊涂、聪明的看法：“难得糊涂非真痴，行善积德不居奇，平生只爱青山在，莫愁四海不展眉。”与郑板桥相比，陈毅在“难得糊涂”四字上更进了一步，他以“大智若愚”的态度来待人处世，这就是陈毅能以不计较个人得失的宽广胸襟来为革命抛家舍业、出生入死，从而实现“丹心永照汗青日，留取功勋万古存”。