中国画什么的作者是林风眠？
楼主说的对，此话出于林风眠的《中国绘画史》（1983年）。 原文地址此处。 林风眠当年在协和医学院上学的时候，曾经和同院的留学生一起组织过一个“美学会”，自号“凤鸣海峤散人”。1925年与张书旂、刘海粟等创办上海美术专科学校并任教务主任。后赴法留学，学习雕塑。
抗战爆发后回到祖国，先后任教于国立北平艺术专门学校、国立杭州艺术专科学校。建国后历任中央美术学院副院长、院长，中国美术家协会副主席等职。他擅长素描、油画，早年做过雕塑，但留给人们的雕塑作品并不多。其最具代表性的绘画风格，则是由东西方绘画所滋养而形成的独树一帜的“装饰味”油画。这种风格的主要特征，是画面清新明快，富有美感；注重线条，强调造型的整体性；色彩淡雅调和，笔触自由随意而不失法度。代表作品有《和平颂》《春之歌》《江畔》《渔港》《绿色的故乡》《生命的意义》等。 这里想就林风眠“中西融合”的艺术主张谈一点看法。
关于林风眠的艺术主张，他和吴昌硕、齐白石、张大千等同时代的艺术家有一个共同的命题——在继承传统的基础上，探索中国艺术的现代化之路。这可以说是那个时代众多优秀艺术家的共同愿景。不同的是，林风眠更倾向于西方的现代主义，因此在他那里，“中西融合”的主张更多地表现为“兼融并蓄”的精神取向。他的“融”不是单纯向传统或西方的回归，而是着眼于两种不同美学体系的“交融”与“渗透”。他在吸收外来的现代主义艺术的同时，始终保持着对中国传统文化的深刻自信。 所以，与其说林风眠是在刻意地搞什么“中西融合”，毋宁说他是在自觉地追求一种“中体西用”。他曾经这样说：“我们要建立中国的现代艺术，这个艺术应是民族的和科学的……我们不仅应吸收外国的进步文化，还应吸取我们的国粹，建立我们自己的文学、艺术的新传统。”（《中国艺术的现代意识》） 这就是林风眠——“一个充满矛盾的复合体”。这个复合体里有东西方的碰撞，有传统与现代的纠葛，也有新与旧的冲突。然而，正是这种错综复杂的冲突与融合，造就了林的独特的艺术面貌和他那不可复制的个人风格。