如何鉴定书画作品印章？
鉴定书画作品的印章要从印质、印色、印风和印文几方面来进行审视。
（一）印质：
中国制印的印质，从古代延续至民国时期，最普遍的为石、牙（象牙）、铜、玉、木等几类。在鉴定印章过程中，牙质印一般无多变化，只要在辨识时将其特有的洁白、细腻、润泽和质坚、重等特点把握准确，一般便可认定。铜质印因容易生锈，其年代的久远可通过锈蚀程度来确认。玉质印鉴定难度稍微大点。若为好玉制印，因其坚硬润泽，与石质印在眼观和手感上区别较易，只是在与佳石作比较时略有混淆。若为劣玉制印，在质地上一般较粗糙，且多有石性反应，往往被人误认为劣石所刻。因为一般治印多为石质，故鉴定石质印应注意三点：一是印石石品高低，二是印石石质优劣，三是不同地域印石质地特征。
一般而言，治印首选佳石，如寿山、青田、昌化、广陵等地石品。在石品中，田黄、鹿角冻、白寿山、紫檀膘等历来作为宝印石。次之有封门、鱼脑冻、田黄石等。这种上品佳石在现代亦有开发，一般作陈设或藏品，已很少入印，作为明清书画鉴定依据较为可靠。中品亦有色彩艳丽之石及青白寿山，作为印章者较普遍，若在书画作品中出现不多见的此类美石入印情况，需格外引起鉴定者注意。劣品印石往往质粗、色俗而不匀，有明显的石理，且易破难治。这种质地所刻印不被人们所珍爱，多是就地取材之作，对书画鉴定有一定的可信度。
石质优美的印章，多温润、凝重，有平滑之触感。石质粗糙者，多涩滞，一般以手摩挲，以鼻嗅触是区别印石优劣的主要方法。如清吴让之“攘之”白文印，其印石玉质，有粉白和淡绿二色，印面全露粉白色，边及背面皆露绿白二色，印石质地优美，治印者多以此类佳石入印，故可做为鉴定依据。再如清翁同龢所用“同龢”白文印，其材质为水洞石，印石整体深青色，有微白线条分布，印面微泛白色，色泽晦暗，有石理，为石质劣品，治印者大多不取，故在书画鉴定中为重要的依据。
各地印石，都各自具有地域特征。如产于福州寿山的寿山石，有田坑、水坑和山坑之分，品种繁多，质色多样，且每种石质都有优、良、劣和各种副色。石质印有水坑之玉质和石坑之砂质区别。青田石产于浙江青田，以色明净无瑕和质地温润者为佳，副色有白青、紫青、青黑等。副色青田多有石理。产于杭州临安昌化一带冻石的印材有鸡血石、冻石、田黄冻石、昌化冻石等，其中鸡血石因其独特的红色纹理和质地，特别引人注目。
鉴定印章印质，除上述所及之印外，其他各色印质均有不同特点。对治印而言，有个人爱好取用之不同，但一般来讲，印石有产地，有时间，有时代特征，以此类印章作为鉴定书画的时代和真伪，是比较可靠可行的。
（二）印色：
古印印色，由朱砂、漆、油和艾油等融合而成，其色比朱红略深，比紫色略浅，色沉稳、洁净、雅润。清末民国初，印色原料和制作方法有变，呈紫红或朱紫色，且色偏亮。现代印色，多呈大红色，偏艳和浮躁，亦有将新印色调制成旧色来印于古书画上作为伪造的。
（三）印风：
印风包括篆法、章法和刀法三个方面。
篆法是指印中文字的篆刻方法，在鉴定治印过程中，要特别重视不同时期篆书的风格特征。秦汉时期为文字的“古文字