明代书法家有哪些人？
明朝时期，受皇权影响最大、影响力最大的书家无疑是“台阁体”创始人——成祖朱棣和他的孙子——宪宗朱见深。 明成祖朱棣本不会书法，但因其地位崇高，为了展示文才，也为了显示皇帝对文化的重视和参与，特意让解缙等人为他编了一部字汇，名为《永乐大典》，并亲自作序，以示书家身份。 由于成祖本人有文才情，加上当时政治清明，经济繁荣，天下承平，所以他的书法作品，笔力雄健，姿态昂扬，又有正统的皇家风范在其中，颇得世人欣赏，流传下来作品也不少。 而他的孙子，孝宗皇帝的祖父——宪宗皇帝，则将“台阁体”推向了巅峰。
据记载，宪宗喜好书画，尤爱王羲之的字，曾命人将王羲之的《兰亭序》用双勾方法临摹下来，自己题跋其上，以显贵重。 因为“台阁体”的书法风格，其实是从宋元时期的“馆阁体”演变而来，所以这种字体，本来也就是给朝廷文人官宦们写的。从审美上看，它确实比较规范、规矩，少有个性色彩；但从实用角度看，却是最符合官僚体制要求的。
于是，这种字体就这样在明代中后期广泛流传开来。 像王宠、祝枝山这些人，虽然书法风格各异，但却都是遵循着“台阁体”的路子在写。 至于成祖朱棣那些，因年代久远，加之又多是墨迹，所以保存下来的真迹就很少了。目前看，能看到的他的书法作品，大多是弘治年间（1488—1505）重新翻刻的《永乐宝典》。
不过，如果考虑到明朝中晚期书籍出版发行制度，倒是可以理解这样的做法。 因为按照古代社会惯例，皇帝的作品就是钦定版本，是具有最高权威的。如果皇上写了字，无论是不是给他私人写的，他都会把皇上的字刊印出来，发到全国，让其“书作”流通起来，起到普及教育的作用。 这跟当今我们出书前敲上级领导的章，然后发表出版是一个道理。
只是这样造成的后果就是，这些皇帝们写得东西，都被视作官方标准，下贱的民间草民是不得擅用的。 所以，当李东阳等人看见太监捧着自己写的字，笑问“此书何不署我名，还署永乐皇帝”时，他们只能尴尬而又无奈地回应“此天子书名，谁敢私自署名……” 除了以上二人以外，晚明的董其昌也是一位大家。
董其昌出身松江富商之家，少有才名，五岁能作诗，七岁能写字，十四岁时，因为家里有人参加科举，他便自动自发的在家抄书，以表示支持。 后来，董其昌终于考中进士，入翰林，逐渐走上了仕途。虽说他在官场上并不怎么得意，但凭借着自己的才华和名气，倒也不愁没有生计。 而且，他还善于交际，与当时很多有名望的文人关系都很好，如黄道周、文震孟，钱谦益等人，都有诗文往来。
他在书坛上的地位也非常高，与当时的赵孟頫、文征明并称，被称为“明代三大家” 更重要的是，董其昌的书法，风格多样，不拘一格，无论是行草书，还是楷行，都非常有造诣，且有自己的见解。 比如他的楷书，结构疏朗，风格秀丽，结体多取法魏晋，笔法精妙；他的行书，飘逸空灵，又有赵氏风流；他的草书，流畅自如，洒脱倜傥。