光绪年代有哪些书法家？
中国近代（1840年之后的时期）书法史可大体分为“旧”、“新”两个阶段，分别以甲午战争和辛亥革命为界。从时间概念上说，“旧”书法是延续着中国古代书法传统，“新”书法则是从西方引入现代观念进行书写的一种探索。 这一时期的代表书家可以分为“海上”、“京中”以及“关中”三个群体，其中尤以海上为代表。这是因为海上的文化氛围最为自由，西学的冲击也让其最先在思想层面上接受新事物，并且上海又是当时全国最大的工商业城市。因此这里出现了一大批在新思潮影响下的书法家，如康有为、曾熙、李瑞清、陆维钊等，而他们的作品也最具有时代特征——追求“标新立异”，“不泥古法”，尝试用篆隶之笔写行的结体，行文中杂入古文字，甚至英日文，被称为“汉魏风骨”+“欧赵书风”。
不过，这种风格并非自他们始，早在晚清就有大家提倡过。吴昌硕就说他“初学书时，专学魏碑”——这显然受到了康有为的影响；而于右任则更是直接取法北碑，并提出了“碑学”的概念。当然，海上还有很多其他书家，风格迥异，在此不一一列举了。 京中是民国时的首都，这里汇集了全国各地乃至海外的朋友，因此这里的书风也很丰富，不过最具代表性的却是刘墉、翁同龢那一路的所谓“馆阁体”。这是因为朝廷在这里，想表现官宦气派的书家自然要写出这样中庸平和的作品来。但这时所谓的“馆阁体”其实已经失去了宋代“馆阁”所要求的风貌，而成了僵化呆板的一路书风。
至于关中，由于西安在近代受战事影响较小且地处内陆，因此这里保留了较多的古代风气。特别是以胡小石为代表的岭南书派此时影响力还很小，因此关中的书法家仍能在清末民初保持着自己的特色。这个群体的代表有于右任、曾熙、李瑞清等人，而他们也是近代最有影响力的书家。