中国画选编何香凝？
个人觉得何香凝的画，在传统上是有继承的，但在创新上实在乏善可陈，这跟她所处的时代有关，同时也与个人的性格有关。 何香凝（1878—1972）早年留学日本，学习绘画和刺绣，1902年与其弟何翼云创立“春晴绣品公司”并任经理一职。1903年到上海，任《中国日报》社社长兼印刷局长；同时，她发起组织“妇女界爱国同志会”并被推为总理，负责出版会刊《妇女声》。不久，又参与发起成立“保国会”，任副会长。
从她的这些职务来看，何香凝是一名职业女性，这种身份在古代是遭人鄙视的。但何香凝却勇敢地冲破传统束缚，以一个现代女性的全新人格投入到革命活动中，并在美术方面展现出超人的才华。
辛亥革命前后，她先后创作了《为同胞决心反抗暴虐之政府》、《为正义鼓吹而战斗》、《为民权奋斗》等宣传画，以漫画的形式辛辣地讽刺了当时中国社会种种丑恶现象。1914年在东京创作了著名的《赤化崇拜》，揭露日本对华侵略野心。
这些作品在艺术风格上继承了吴昌硕、任伯年的笔触，同时又融合了西画的色彩，形成了自己独特的艺术语言，在当时产生了很大的社会影响。 民国建立后，何香凝进入北京，任职于段祺瑞政府，同时继续从事革命活动和美术建设工作。1925年参加国民会议联合大会，代表广东被选为中国国民党中央执行委员，随后担任中央妇女部部长等职。
这一时期，她的画风发生了较大变化，开始追求“笔墨情趣”，力求在传统的基础上进行创新，形成浑厚、朴实、豪放、俊秀的个人风格。
新中国成立后，她历任全国妇联名誉主席、中国人民保卫世界和平委员会副主席、全国文联常委等职务。60年代开始创作大型历史题材国画，力求在传统的基础上创新，不断尝试用新的艺术语言描绘新的主题，表现自己的心声。