王镛书法好吗？
关于这个问题，我在知乎已经发表过多篇文章进行阐述，现摘录几篇供参考： 一、2016年5月发表的《为什么“丑书”能够大行其道？原因就在这里》 二、2018年9月发表的《如何评价王镛的书法？》 三、2017年5月发表的《被捧杀的王镛与被误解的“丑书”》 四、2013年4月发表的《浅议中国当代书法创作的两大流弊》 五、2019年6月发表的《如何看待中国当代书法展览中千篇一律的现状？》 六、2020年1月发表的《谈谈我对当代书坛的看法》 七、2020年4月发表的《王镛、刘正、田英章等专家总结硬笔写法视频资料，共112集！》 对于此问题，我可归纳为一个中心观点（详见文末）再加几个分论点来论述： 其一，王镛作为我国当代极具影响力的美术教育家及书法家，他的艺术创作以及艺术思想对中国当代书法的影响是巨大的；
其二，在当代书坛，王镛属于“流行派”的领军人物之一，他的作品风格具有时代代表性，深受大众喜爱；
其三，王镛的作品中有一些很值得欣赏和学习的地方，但也有一些不足之处需要改进和提高，总体来说瑕不掩瑜。 所以我的结论是：王镛是一个有成就的书法家，但他的作品也存在一定的问题。因此我们不能简单地用“好”或“不好”来形容他的作品。 至于题主提到的“什么是丑书”和“怎样才是好书法”这两个问题就比较复杂了。因为这两个概念都具有很大的主观性，没有一个统一的标准。所以很难给出一个确切的答案。不过可以肯定的是，这两者之间存在着一定的联系。
一、何为“丑书” “丑书”这个名词最早见于唐朝张怀瓘所著的《书断·草书》一书："昔秦皇帝......使相国李斯作仓颉篇，中车府令赵高做爰字书，博士仆射周青臣作颂，太史令司马迁作史记。凡此六家，皆善草书也，今之所谓草书矣……然草律者，盖出汉末崔、杜诸家，而崔氏法最尽……” "故后世有称秦为篆、隶之极，汉为草书之祖"[1]的说法。古人对秦代隶书和汉代草书都较为推崇。
从“丑书”这个词的出现到发展，大致可以分为三个阶段：第一阶段始于上世纪五十年代中期至八十年代初，以反封建、反右为主要内容；第二阶段起于一九八四年至今，主要是反对僵化、陈旧的书法体系；第三阶段就是目前我们所处的阶段——以商业化为中心的庸俗化时期[2]。
在这里，我想提醒大家注意的是，现在有许多人都将“丑书”看作是贬义词，这其实是片面的看法。事实上，“丑书”也可以是一种新的艺术表现形式。而且它本身并没有错，只是在当今社会被赋予了太多负面的色彩而已。 二、怎样的行书才算得上是好书法
首先我们得明白一点，什么叫“好书法”？对于这一点，我觉得不能简单地从一个角度去定义。应该从不同层面进行分析：如创作背景、作者身份、个人喜好等等因素都有待考虑进去。总之要综合多方面因素才能得出比较全面的认识吧。 那么究竟什么样的书法作品才算是好呢？根据我个人看法而言的话有以下几点：
第一点，书法作品的格调要高。这里所说的格调主要指两方面的内容：一是作者的个人修养；二是书法本身的意境之美。
第二点，书法作品要有自己的特色，而不是一味地模仿名人名家。比如你写楷书就一定不要去写草书；反之亦然。只有这样你才能创造出属于自己的风格和魅力出来。否则就会沦为某位大师的追随者和模仿者。
第三点，书写流畅自然。这点就不多说了吧，不管是行书还是行楷都应该做到这一点才行呢~
第四点，结体准确美观。这就要涉及到书法的技法问题了。比如点画之间的位置关系、笔画长短粗细的变化规律等等都需要好好研究学习才能掌握的。所以说要想写出一幅漂亮的好字可不是件容易的事儿啊~(捂脸) 最后总结一下：我认为衡量一件书法作品的好坏有两个标准：一个是格调，另一个是自己的特色。