书法家何晋云？
何晋（1902一1968），名云，以字行；号松窗、雪庐等。湖南衡山人。早年毕业于北京大学国文学系，曾从事编辑工作及大学教职多年，并曾在北平师范大学图书馆任编目员，与郑振铎等共事。建国后历任上海出版工作者协会副主席兼秘书长、上海市文联委员、中国书法家协会上海分会副主席、《上海书法》主编等职。工书法，得北魏及唐代各家法度。尤精小楷，用笔轻灵遒劲，结体疏朗秀媚，风韵别具；间作行书，亦能入古而出新。作品多次参加国内外展览或刊印推广，著有《书道概要谈》；又编有王宠《草堂十志》墨迹集注本和《中国美术全集·书法篆刻》之《魏碑》卷。 何云先生为当代著名学者和书法家，生前曾任中国书法家协会上海分会副会长、“上海书画出版社”社长等职务，他长期致力于古代书法理论的整理工作和现代书法工作的建设，为我国当代书法事业做出了重大贡献——他是二十世纪上半叶北大国文系的毕业生之一，也是二十世纪下半叶“上海书法界”的一面旗帜！
何云的书法，在早期受教于陈师曾、马公愚、沈尹默的影响很大。他的青年时期正值五四前后，当时新文化运动开展得如火如荼之时，一些北平的学人纷纷南下传播新思想与新学术。当时的北京，是文化重镇，文人荟萃，其中就包括我们熟知的陈师曾、马一浮、沈尹默等人；而上海则是近代中国工商文化的聚集地，同样有着一批文化名流在此活动，如郑曼青、马公愚等等；因此当这批文化精英齐聚上海以后，很快便带动了上海的学风。而年轻的何晋正是在这个氛围中接受了系统的传统书法教育。
由于他少年时所接受的传统文化教育的根基极为深厚，所以后来无论在何种风格的书家面前都保持着一种独立的人格，并且最终形成了自己的面貌——“这种独立的审美人格的形成与他早年的学习经历有关”——这是很不容易做到的。 我曾见到过一张何云先生的书法作品，内容是苏轼的一首诗，字体为行书，其结构、笔势均与《兰亭序》极为类似，由此可窥见其对初唐诸家功夫的扎实。同时，这张作品还有一个小细节令我记忆深刻：他在落款处将自己的名字写成“何晋云”三字，而不是我们平时所常见的“何云”“何晋”或“何晋云”等形式来署名；这大概是何云先生对自己的姓名的看重吧，就像王羲之对自己名字的看重一样。