明朝书法家有哪些？
沈度，明代著名书法家、文学家，字民则（一作敏中），号自川，松江府华亭人，官翰林学士。与弟弟沈粲皆善书法，合称"二沈"，其书以欧、虞为法，颇得宋高宗赵构赏识，有《洪武御赞》等。 沈度楷书师法晋代王羲之和王献之的法帖，又吸取唐代褚遂良和宋代苏、米、蔡诸家的风格而自成一家，他的字端庄工稳而不失遒丽飘逸之风，字体大小均匀，笔画疏密有致，字形间架结构也十分合理，在当时很有影响，成为台阁体的代表人物之一。
台阁体是明初专讲求装饰美字的书法潮流，因为这种书风多被用作宫廷的匾额和书籍封面的大字，故又称“殿阁体”；沈度、朱端都是这一流派的主要书法代表人物，他们所形成的书法格调被称为“台阁体”或“馆阁体”。所谓台阁体，乃是以规矩工稳见长的书体，它盛行于明永乐、宣德年间，其代表作就是沈度的作品了。
王铎（1592—1652年)，字觉斯、子宜、觉之，号十樵、嵩樵、痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。王世贞之孙。万历二十九年进士，官至大司寇。入清，官至礼部尚书。著有《拟山园诗集》、《画禅堂集》及《画禅宝印录》等。 他擅书画，行书宗王铎，草书学张旭、怀素，号“苦毫翁”。行草用笔提顿折使转，皆蕴藏变化，笔划之间，顾盼有情；点画之间，神采飞扬！ 董其昌曾说： “吾书莫能与叔度方舆耳！ ”（我的书法不能与王铎相比啊！） 王铎虽然对董其昌的书画推崇备至，但对董的绘画却嗤之以鼻．他说自己平生最看不起的是董其昌和小景倪云林的画。 可见他对董是既肯定又否定而又十分自信的。
祝允明的书法作品在明代颇负盛名，与唐伯虎、文征明并称"吴门四家"，又是与徐祯卿、唐寅、文徵明齐名的"江南四大才子"(也称吴门四才子)。 祝允明的草书别具一格，有“巨草”之称。从他所存的墨迹来看，他中年时草书写得很工稳，如《六朝诗选题辞跋》、《前赤壁赋》和《李白古诗十四首》等都是典型的例子。到了晚年，他在继承张旭、怀素等狂草的基础上又形成自己的特色——笔划粗细变化极大(有时一笔可细到如发丝，也可粗到像木棍)，并常带有“一”字形或“之”字形的竖钩，从而使结体更为险峻跌宕，给人以“惊蛇入草，骤雨旋风声”的感觉。
何绍基，字子贞，号东洲，晚号蝯叟，湖南道州人，道光十六年进士，由编修累迁内阁学士兼礼部侍郎。早年从包世臣学笔法，后游粤，取碑帖各体精思练笔，渐自成面目，为晚清湘派书法重要代表人物。