郑板桥的书法代表作品有哪些？
郑燮自少时学书，初由楷书入手，取法欧体，后转师“二王”，并涉猎晋唐诸家，晚年又学李邕，遂自成一家。他的真书结体紧密，较一般字形窄长，行笔紧密舒畅，秀劲清丽。用隶书掺入行楷，非隶非楷，别具一格；又以其行书作画，从楷书中求篆隶变化。其书法以画法入书，行书、隶书参半，自称“六分半书”，世称“板桥体”。其书法表现了传统中国文人画的诗书画三绝的绘画形式，其书体杂七杂八，而又能融会贯通，别有情趣，其艺术形象、艺术特色都是在具有传统笔法的技巧中得到流露和发挥的，都充满了生命力。 从郑燮的传世书迹来看，以行楷题于画上，以成其诗书画三绝者，用笔稍轻，以重笔写成的直幅多为大幅，而且用笔更觉沉实。他题的一幅《兰竹图》中这样写道：“板桥无一样不可寓于笔墨间。凡杯箸、盆、瓯、刀、叉、纸、伞、扇、笠、眼镜、酱瓿、茶壶、竹炉，是何物乎？但使情有可通，信手拈来，便入图画，安有刻画之烦哉？”这段题词正是他如何将生活与艺术融为一体的心得体会，他以自然、质朴的真挚感情，去描绘平凡而动人的形象，从而使他在艺术上获得创造的自由。他的行书与隶书参半的“六分半”书，是在他长期对生活的仔细观察与深切体验中获得的。 《郑燮年谱》有这样一则记载，康熙五十一年辛未（郑燮五十三岁），有年伯相公召燮饮，饭罢曰：“吾所处甚适，拟筑一庵隐焉。子为我署庵额，吾当为子筑书屋一区。”郑燮以所居为清曲，又自号板桥，因曰清曲书屋，便书之。这里我们可以从两件行书清曲书屋条屏中看出他“六分半”书体的风格特征。此联写得十分自由随意，用笔多中锋行笔，藏锋下按，显得十分厚重，但笔画之间，时见方笔转折。如曲、屋，两个字的末笔，起收笔自然，提按不十分明显，有晋人风致，笔法多变，如联句中的“书”与“屋”两字末笔的处理，不避雷同，充分表现了他在创作时笔随心运自如的挥洒，给人以洒脱不凡的感觉。其结字瘦细劲健，参差多姿，字行之间的疏密穿插，一派天趣，毫无人工雕琢之迹，是郑燮“六分半书”的典型代表作品。