何多苓迷楼系列作品？
90年代中期，何多苓的审美从生命与欲望转向时间与死亡议题，进入了所谓的迷楼系列阶段。此时画家力图将一种更具有神秘感的东方特质融化在其艺术中。它来自于两个源头：一是中国的民间故事，一是中国的山水文化，因此它所传达的依然是西方现代人的感伤情绪，不过更具有东方文化的神秘情调和幽闭色彩。在这一幅幅具有深沉的悲剧色调的画面中，那些充满忧郁和孤独感的女性不再是西方文学、哲学文本中的象征，而成为具有东方文化性质的象征。比如，她们身体裸露，但精神衣着，忧郁寡欢。东方女性的神秘与优雅、矜持与冷漠等等，融会于她们身上。同时，这些女性被置于一个充满象征意味的迷离的空间境像中，这是画家以一种西方人的“山水”心理幻化出的女性化和诗化的东方风景：或幽闭深邃的幽径之门，或枯败枯朽的园林山峦。这既是现实的女性处境，也是女性命运的喻体。