郎世宁哪幅作品描绘了马？
郎世宁共绘制了十幅骏马图，取名《百骏图》。从艺术的角度而言，西方油画在表现对象的质感方面，拥有着天然的细腻优势。而在《百骏图》中，这一点得到了淋漓尽致的展现。画卷中的所有马匹毛色鲜亮、皮毛光润，几乎每一根毛发都清晰可辨，其形象塑造真实丰满，几乎与真实的马匹无异。即便用今天的眼光来看，郎世宁笔下的骏马也丝毫不显过时，在《百骏图》中，郎世宁将中西方绘画技法相融合，达到了形神兼备，东西相宜的境界。
当然，在《百骏图》中，中西合璧并不只是简单的技法叠加，而是一种深入的融合。中国传统绘画讲究“咫尺之内再造乾坤”，重视留白与诗意的营造，这一点对《百骏图》也有所影响。虽然《百骏图》是描绘草原上百匹骏马的宏大场景，但郎世宁在每一幅画中，并未将马匹尽数展现出来。画中出现的马匹并不多，大多为一、二匹，而真正出现十匹以上的场景并不多见。
这与《百骏图》的特性有关，《百骏图》是一幅手卷，需要在观画者在长时间内逐步展开，而每一段景致都是独立而完整的小幅作品。当一幅幅小幅连续起来之时，才能展现出整体的恢弘气度。因此郎世宁在每一段中，并没有穷尽工笔，而是着重表现三五匹马。这种局部细节的精微描绘，也使得整幅画卷更加耐看。
此外，郎世宁在绘画时，也将中国传统水墨画的技法融入了其中，使得线条更加洗练流畅，避免了全以西式油画技法带来的“匠气”。因此其整体的韵律感极强，既有油画的丰富细腻，又有国画的留白与写意，既具“西味”又具“中国风”。