书法家什么来历？
在科技如此发达的今天，提到书法大家，仍有人不解。这不能全怪大众认知水平的问题，也有我们当代书法家自身的原因。 我们的书法家队伍中，有水平极高的书家，如三苏、黄庭坚、米芾、赵孟頫等；也有水平不算很高的书家，但名气很大的，如柳公权、颜真卿、欧阳询、王羲之等；还有根本没什么水平的“书法家”，但是名气极大的，比如某光宗、某启功先生。
以上几种人，第二类和第三类可以归为一类，属于“有名无实”的书法家。为什么这么说呢？他们的作品虽然流传下来，有一定知名度，但仔细品鉴，其实水平并不高。比如柳公权的《玄秘塔》《神策军碑》，笔法结体平平淡淡，谈不上什么神韵；颜真卿的《勤礼碑》《郭家庙碑》，虽然结体多变，但笔墨疲软，缺乏生机；欧阳询的《九成宫》《皇甫诞碑》，结构严谨，然而过于拘谨；王羲之王献之父子们的行书墨迹，潇洒自然，然则笔力单薄，未能做到“筋骨兼备”。
至于第一类书家，他们是真正意义上能写的书法家。这些书家的作品要么流传很少（如张旭、怀素），要么流传至今的作品多是楷书或者隶书，看不出个性来，所以也不怎么有名（如褚遂良、徐浩）。要说到真正具有创新意识，并且其创作能为我们提供借鉴意义的，那就是第四类人无疑了。他们可能是真正的天才，比如王铎、邓文原；也可能是悟性极高的人，比如林散之、沙孟海。他们或得古趣，或融新意，独领风骚，让我们后世学者只能望其项背。