王什么培书法家？
看到这位作者这么认真的态度，我也很受感动，决定好好回答一下这个问题。 首先，必须承认，王羲之王献之父子的书法确实是传承自二王（王羲之、王献之）的笔法。如果仔细观察他们的作品，会发现其笔迹流美，笔画富于变化；而且多字之间，气息贯通，有如行云流水一般。这是因为他们遵循着古人“书贵有韵”的原则——“书之妙道，在于用笔；用笔之法，在于轻细而重按。（张旭）所谓轻者，谓下笔须轻到；所谓重者，谓结字须厚重。”“故每作一字，须有一字之法，逐字安排，不可乱也。且左右结构，疏密均布，上下结构，轻重迭落。”（孙过庭《书谱》）可见，“轻”是指写字时力度要恰到好处，不能太“重”，也不能太“轻”；“重”是指结字要稳固扎实，不能松散软弱。只有把“轻”和“重”结合得好，才能写出神采飞扬而又稳重端庄的字。
但王羲之王献之时代的“轻”与“重”和今天有所不同。古人所说的“轻”，指的是力量传递中的“蓄”；古人所说的“重”，指的是力量传递中的“发”。这种“蓄”与“发”的力量传递过程，是形成汉字书写节奏的过程。也就是说，古人是通过有节奏的“蓄”发，来表现汉字的神采。 王羲之传世墨迹中，《快雪时晴帖》《寒切帖》《姨母帖》，以及王献之的《洛神赋十三行》等，都是很好的例子。
古人特别重视结构的章法，也就是多字之间的联系。他们讲究“计白当黑”的布局方法，在空白留得多的情况下，通过“无”来烘托“有”，以“有”来统领“无”，做到“计白当黑，疏处还可走马；暗处还教点灯。”（孙过庭《书谱序》）所以，我们在看待王羲之王献之的书法作品时，应该将单个字放到结构中去观察。