中国美术家最喜欢哪？
这个结论怎么得出来的，难道平时看他们采访不是这么说的吗？ 吴冠中说过“我是在批判“水墨”的同时培养“水彩”的。现在他的画水色淋漓、意境悠远，当年可没多少人能欣赏他这种风格，甚至说他“油头粉面”“颜色花哨”。马德里的索菲亚女王博物馆收藏了他一幅《故乡》（就是下面这幅），因为外交关系，曾经想以150万欧元出售。但当时国内的评论是不屑的--就这破玩意，也能值这么多钱！ 还有梁思成的建筑绘画，当年也是被嫌弃得很，说他在日本留学学的那套画法没有继承中国传统的骨法用笔…… 叶浅予的漫画是当年最受欢迎的，但是他的写实人物素描和速写，在国内却很少有人问津，甚至嘲笑他的造型基础都没打好就来搞漫画。。。 潘天寿的写意花鸟深得文人雅趣，但是人家是科班出身，基本功比许多文人画家的都好——你看他那幅题作《养鸟》的画，上面那只大雁的造型夸张而准确，羽毛的纹理都看得清清楚楚，这样的功底，哪里是随便能够得的。
张仃先生的装饰性绘画风格，当年也是不被理解的，他说他的作品“装模作样”“故弄玄虚”…… 其实，艺术上的“最”喜欢是很难得的，往往是最合适的那个人才会被记得最深。一个作品之所以会流传下去，正是因为它找到了最适合自己的那个审美群体，如果非要强加给它一个新的审美取向，它势必会失去自己应有的光彩。正如一个人，你非让他去迎合别人的喜好，强颜欢笑，岂不是很累？