唐伯虎的书法好吗？
从现有资料来看，唐伯虎的主要精力都在绘画上，他的书法比较注重法度，用笔和结字都较为规矩，其取法于晋唐，与宋元风格迥然不同（这也许与他受“苏黄”的影响有关），形成一种俊秀而古丽的书风。 唐伯虎是明代中期的著名画家，但关于他书法的资料却并不多，而且有些观点还很矛盾。如《三希堂法帖》中所收有其行书七言绝句二首，一作于正德辛巳年(1521)六月，一作于嘉靖戊午年(1528)二月，前者40岁所作，后者46岁所书，均为其传世名品;而在《明画录》中却说“善草书，绝似王献之、苏轼”；在《中国碑帖鉴赏词典》中说唐伯虎善正、行、草书体，能作各体的章草作品；在《中国古代书画鉴识》中说唐伯虎以行草书见长，楷书学王羲之、智永，有唐人写法，亦能楷、行书等。可见这些说法都不大一致，所以下面我们只能根据唐伯虎现存的一些作品来做一些初步的分析。
我们先来看看唐伯虎的行草书是如何表现的吧： 从上面这几幅作品可以看出唐伯虎的书风确实接近晋人，这与他在绘画上的表现极为相似：造型生动自然但不刻板，用笔流畅而不飘荡，结体灵活而不失法度，这种清新雅逸的书风很得二王神韵。同时也可以看出唐伯虎对二王的取法也是有所选择的，如上图第一篇小楷《落花诗册》便取法于王羲之的小楷，用笔细腻婉转，颇得王字的风韵，而第二篇的行草则明显地带有王羲之的行书《十七帖》、《奉橘帖》以及王献之的《鸭头丸》帖的笔意，用笔多变而凝练，字字独立而又连绵不绝，结体平正中略寓欹侧。第三篇似乎受颜真卿影响较大，结体宽博厚重，笔法虽也灵活多变但却更显得刚健雄浑；第四、五两篇则更多地体现出苏轼的艺术特征——笔法变化多端，结体欹正相生，疏朗空灵，灵动潇洒，充分表现出作者“狂者”的性格特点及审美趣味。