草间弥生作品有多少？
装置艺术和环境艺术 草间弥生的装置艺术和环境艺术在20世纪60.70年代是波普艺术及后波普艺术中具有代表性的成果之一。她运用充满侵略性和反复性的波点符号，充满整个观看空间。形成一个自成一统的特殊世界和空间效果。波点在这里既具有物体性又具有非物体性，即波点符号可以附着在任何物体的表面上。因此，波点符号既具有改变和破坏现实的可能，同时它又具有独立的造型性能。草间弥生的艺术把观者的注意力从现实的环境中引向一个虚幻的境地。她营造出来的环境和装置，使人进入到一个幻象的空间。比如《生之爱》（lovelife，1966一1968）。整个装置里充塞着数千只被装在透明塑料袋里的充气橡胶制的假花(“空气波点”)，这些花的表面装饰着红色.白色.绿色.紫色.橙色及蓝色的波点。这些成群漂浮的气球般的波点花象征生，象征人类。在一片黑蓝的背景(即夜空的色彩)的反衬下，花儿散发出奇异的幽光。这件装置里，草间弥生试图创造一种令人目眩神迷的神奇世界，从而让参观者忘记外面的现实世界．并使他们产生一种脱离肉体.融人宇宙的感觉。而这个具有生命活力的鲜花般的世界，既是草间弥生本人，也是整个人类社会，她把人世所有的情感，所有的罪恶，所有的欲望，所有的冲突和矛盾，所有的恐惧，都包容于这件装置艺术和环境艺术之中。这种弥漫着忧郁和伤感的充满梦幻般超现实境界的装置艺术和环境艺术，使欣赏者在欣赏时不仅仅能获得一种审美视觉享受，而且能够引发出对现实生活的反思，能够引发观者对人的自我和存在，以及对生存环境和生存意义的深层思考。
绘画和雕塑 从1959年开始，草间弥生的作品中就开始把许多圆点重叠覆盖在生物形态.景观.日常器物等物体之上，形成一-种充满节奏感而又不断扩张的重复性图案。这些符号及图案被她运用到绘画.雕塑.装置艺术和环境艺术等不同的艺术形式之中。其绘画和雕塑所展示出来的艺术风格具有明显的装饰艺术特质，同时，这种用点来表现物体的方法也类似西方印象派绘画的用点造形。她作品中的这种波点图案.扩张图案及生物形态或景观图案，使她的造型作品同时兼具抽象和具象的混合特征。正如草间弥生所认为的:“圆点是连接现实与幻觉世界的桥梁。也是联系一切生物和无生命的宇宙的精神纽扣。”’圆点符号是草间弥生的个人生命体验的产物。一方面圆点是草间弥生疾病的产物和幻觉中的现实图像。另一方面，圆点也是草间弥生宇宙观的外化，是她沟通人和宇宙的“纽扣”和象征性图式，因而她的艺术作品总是体现出一种具有东方文化宗教色彩的空灵和深邃的境界。如在草间的绘画《无题(蛾)》(Untitled(buttcr. fly)，1958)中，蛾和花朵的形象被点.漩涡图形所覆盖，生物形象在图案的覆盖下变得模糊不清和不可辨识。从而产生出了一种怪诞的梦幻效果和充满节奏的交响乐般的音乐韵律感。在这幅画中，生物形态是现实性的具象表现，而点.漩涡图像则是幻觉式的抽象表现，因而这幅画兼具了具象和抽象两种艺术特征。
在她的雕塑作品中，她最常使用的材料是树脂，而表现的典型图案也是圆点和网状图案。
比如1959年的《花一号》(FlowerNo 1)，是一个表面长满象鼻的球状体形象。它既像某种神秘的生物的头部，又像一丛植物的茎干和果实，还像一种不知名的花。圆点的排列非常紧密，它们几乎完全覆盖了茎干。在草间的雕塑里，除了使用圆点图案之外，她还经常使用网纹图形及漩涡状图案。例如1980一1984年创作的《生》，这是一组由六个造型.大小相同的球状体构成的组雕，它们的表面装饰有凸起的六角形网纹式图案，这6个球状体互相环绕成一圈。又如1979一1981年创作的铜质作品《太阳的出现》，这件雕塑的造型由两部分构成:一个是表面遍布网纹图形的球体。另一个是从这球体底部中央向上伸出一个喇叭形喇叭管，球体的内部及喇叭状喇叭管的内表面都是由无数的小球组成，而球体的周围是向外辐射的漩涡状图案。从这件雕塑作品中不仅可以看出上述两种图案的使用。而且也可以看出艺术家对波点符号在雕塑中使用的又-一种新形式。即在《太阳的出现》中，小球成为具体的三维实体。
1960年她创作的名为《我被百万玫瑰包围了》(1960)的绘画中，草间以玫瑰为主题，表达了一个女人的性幻想。在这幅画上玫瑰都长满了触角。画面充满了生物形态的象征图案和装饰图案，具有波普艺术和后波普艺术的风格特质。
行为艺术和动作艺术 草间弥生的行为艺术和动作艺术产生于20世纪60.70年代。她受抽象表现主义行动绘画的影响，创作了许多动作艺术作品并留下了许多照片。比如在《性的情境》(Sexcontext，1974)中，她脱得赤裸裸的坐在一张放有波点图案的桌子下面，头朝下，身体倒挂。桌面和地板也装饰有波点和网纹图案。这种装置和行为艺术作品都具有强烈的性象征的意义。又如在草间弥生的摄影作品《白的爱》中，她将身体的一部分如手.胳膊和头发等浸入一盆白色水彩颜料中，然后从颜料中提起胳膊.手和头时身体上粘附的色块在雪白的纸地上留下抽象表现主义绘画风格的色彩和形式图案，色块的形状好似性器官的形象。这是她行动艺术和行为艺术的完美结合，体现出女性的性意识和情欲。也表达了她对抽象表现主义绘画和性行为艺术的理解。(注:草间弥生的这种把身体伸入有色颜料后突然抽回身体并留下抽象形式图形的行为艺术形式，与抽象表现主义绘画先驱者汉斯·霍夫曼在1950年前后的动作绘画的行为方式十分接近:霍夫曼将大笔蘸上颜料后以迅雷不及掩耳之势，在一张白纸上重重甩下，由于速度十分之快，使得笔上的颜料形成一股气流和飞溅现象，然后形成一种动感十分强的气态式的线条，以表现一种速度美形式美和抽象美。)