什么样的柴烧作品最好？
柴烧作品的好坏并不是一个非黑即白的命题。因为柴烧作品形成特殊的魅力就在于其不可控性和偶然性，由于受到自然因素的影响，最后形成什么样的效果是烧窑人不能够把握的，而这种不确定性为柴烧的审美提供丰富的审美体验。我们不能要求窑口的工匠按照我们的想法烧制出一件作品，就好比我们面对一幅抽象派的画作的时候，我们不能要求杜布菲或者马蒂斯，将他们的作品按照写实主义的风格重新进行创作。但是我们可以从一些方面来感受其艺术作品的魅力。从三个层面来考虑一件柴烧作品的品质：
第一，从器型方面来说，如果两件作品的釉色，火痕等效果差不多的情况下，器型的品质可以作为衡量的指标。因为火痕，落灰，釉药等效果，是窑火与器物相互作用的过程，形成什么样的效果是烧窑人不能完全掌控的。但是器型是拉坯人手工制作的，是受人的意志所控制的物化形式，因此器型方面可以区分柴烧作品的品质优劣。
第二，从火痕，落灰，施釉等效果来说，两件柴烧作品，一件火痕密集，釉色鲜亮，落灰效果突出，另一件柴烧作品火痕少，釉色暗淡，落灰效果不突出，那么火痕多，落灰好，釉色好品质更好。
第三，从审美角度来说，柴烧作品的好坏是因人而异的。审美具有主体的差异性，不同受教育程度，审美能力的人，对于作品的理解是存在很大差异的。因此烧窑人不能够按照某一种审美标准来烧制柴烧作品，这就对烧窑人的审美提出了挑战，烧窑人需要在烧制过程中有自身独立的审美评价标准，要能够区分出窑内柴烧作品的品质高低。同时，烧窑人要提升自身的审美能力，要能够烧制出符合当代社会审美取向的产品。