几位画梅名家作品欣赏？
李日华梅花册
李日华画梅，清润绝尘。他的《梅花册》作于1624年，是年李日华72岁，系与友人袁宏道相聚于扬州期间。册页虽无堂皇之构，但有空灵清妙之趣，可谓精雅绝伦，神明焕发。此图每帧皆有款识，书法潇洒，与图相得益彰，
王冕是元代杰出的画家、诗人、书法家，以画墨梅最为著名，是元代画坛的怪杰和奇才，对后世文人画的发展有很大影响。王冕所创写意梅花新法，是元代文人画的重大突破。他的墨梅多是大幅立轴，图中梅枝转折刚劲，笔势挺拔，劲节昂扬，用墨简括凝练，笔法生动流畅，墨色变化丰富，具有很强的层次感，一洗“粉涂脂擦”之风，对明清写意画影响很大。王冕画梅，初学“古法”，后“自写其意”，“用胭脂作没骨体”，创没骨画梅一格，并“烦以墨晕”，作墨梅。明王恕称王冕为“没骨花匠”，袁宏道说王冕“作墨梅，笔法似青霞(扬无咎)而运以淡墨，以花青作背景”。又云：“今人则以干枝繁密为能……至冕……不复作繁枝，极苍古秀媚之态，自成一家。”王冕的写意梅花，与扬无咎的工细白梅花格不同，但同以清气自矜，其高格胜处，更在扬无咎之上。
徐渭的《梅花图》，图中梅花枝干奇崛劲挺而曲折盘旋，梅花以淡墨点染，形象奇特简练，枝干浓墨，用笔放纵，刚劲而气势宏伟，泼墨淋漓，笔触酣畅，将文人画的写意发挥得淋漓尽致，具有很强的力度和运动感。自题诗曰：“月缺不改光，剑折不改钢，月缺魄自在，剑折气仍壮”，豪气直冲牛斗！
朱耷号“八大山人”，善画花鸟、山水、人物，山水受倪瓒影响，笔墨空灵简约。其花鸟，简括凝练，形神俱备，“尚意趣而不尚写实，尚简淡而不尚浓艳，尚生拙而不尚工巧”，画中禽鸟，多是“白眼向人”，表示对封建王朝的反抗，常以“鱼”、“鸟”、“石”入画，多用象征隐喻手法，把寓意隐于形象之中，体现出遗民画家强烈的思想感情。其《梅花图轴》，自识：“……癸巳腊月望，灌园人八大山人写此”。
石涛，清初画坛“四僧”之一，兼长山水、花卉、人物，重视师法自然，继承发展了传统的山水画技法，画风新颖，构思巧妙，笔墨多变，善于用墨，笔势纵横驰骋，淋漓酣畅，以独特的风格、卓越的成就雄视画坛，在清初产生重大影响。石涛所画梅花，或勾勒，或点簇，笔简意足，墨气淋漓，具有奔放的气势。构图新颖奇特，奇而得势，奇而妙合自然，与常见的传统构图不同，一枝梅花从画面右上方斜伸而下，虬枝峥嵘，偃仰如龙蛇，疏花几点，更显得秀洁幽雅，极有气势和风神。
金农是“扬州八家”之一。金农工于画梅，画梅喜用老干繁枝，构图茂密，多取侧势，老辣纵横，古拙秀雅，苍劲生动，有“金寒林”之称。其《梅花图轴》，款识曰：“老梅著花未多，天骨自古，不待铅华。丁巳岁九月廿三日，杭郡金农写记。”款字虽为八分书，但古拙生新，有独特的趣味。
金农之友高翔，亦精于画梅，所作老干繁花，枝奇古劲挺，花繁而不杂乱，独具风格。此图枝条盘错下垂，“偃仰如龙蛇，婆娑千尺之干，下尽其根旁出之枝，而上复举其断节之英华”，画意情趣盎然，清而不寒，古而有骨。