何止于米书法作品？
行楷书的风格特征，主要通过用笔和结构来表现。董其昌的用笔外柔内刚，结体潇洒，章法生动。他行楷书的用笔变化与“二王”系统一脉相承，外貌圆润、内在劲健，以侧锋用笔为主，中锋、侧锋兼用，线条细巧、飘逸，但字的点画之间顾盼照应，字态欹侧又互相映带，字里行间透露出“淡”、“雅”、“韵”、“致”、“逸”的美感。其代表作品有《岳阳楼记》、《琵琶行》、《烟江叠嶂跋》、《画禅室随笔》等。
“淡”：“淡”既指用笔、结体的淡雅，也指章法的疏朗空灵。董其昌追求质朴自然、含蓄淡雅且具有书卷气息的风格。这主要体现在其用笔上既不像米芾用笔那样痛快淋漓，也不像黄庭坚笔势那样纵横开阖，他把行书点画的提按顿挫以及使转关系，都融入极其自然随意的状态之中。董氏行楷笔势平和，笔笔藏锋、蓄势敛锋，运笔速度不快，笔道不粗，笔画圆润平和，笔画之间牵丝映带不多，如《烟江叠嶂跋》。
董其昌以侧锋、卧笔取妍媚的效果，形成了独特的笔势。以侧笔取妍是历代书家取法“二王”所得的共同认知。董氏曾说：“欧阳北面右军，书家以侧笔取妍，故多有力，米元章行书之妙，即不善悬腕”。悬肘、悬腕便于圆笔中锋，但是执笔过高，笔腹着纸，则易于粗硬，力不深湛，董认为这不符合“二王”古雅妍媚的特点。
“雅”：“雅”的审美追求是中国文人书画家的至上境界。“书卷气”是董其昌所追求的高雅的审美风格，以达到“诗书俱老”的“书卷气”雅趣。董其昌在行楷书中追求虚和静逸的“雅趣”风格。如墨迹《画禅室随笔》，充分反映了这一点。其用笔虚和恬静、淡雅灵动，有飘逸舒畅的韵致。结体不求紧凑，看似宽疏松散，而其间布白、揖让照应十分得体。
“韵”、“致”、“逸”：“淡”、“雅”的风格追求形成了董其昌用笔空灵、结体疏阔、行文从容的书风；“韵”、“致”、“逸”的风格情趣构成了其笔圆劲、清和疏朗的韵致，使得他的行楷书达到了出神入化的地步。其代表作品《琵琶行》，通篇笔墨疏淡、流丽飘逸，字态欹侧，疏朗空灵，行文流畅舒展，笔墨纵横潇洒，笔势开张而又互相映带，字里行间充满“韵”、“致”、“逸”之趣味，表现了其书法的抒情性、表现性的本质特征。另外，墨迹《临兰亭序》，行文轻松自然，笔势洒脱飞动，笔画有若游龙，有“逸”气，通篇字里行间一派文人风雅。
综上所述，董其昌行楷书法的风格特征，是以用笔“淡”、“雅”、“韵”、“致”、“逸”为审美标准的。他以淡雅、清逸、文静、平和、疏朗、飘逸为格调，将传统“二王”系统用笔中锋和侧锋、藏锋与露锋互用，行文流畅、笔意超然、字态风雅、笔法灵活、轻重得体等特色发挥到了极致。董其昌的行楷书以精微细腻的笔墨表现了中国书法文化的内在精神和韵味。