京剧是中国的艺术瑰宝吗？
如果问的是“京剧是不是中华文明最伟大的发明”，答案无疑是肯定的。 京剧集中国戏曲之大成，通过唱、念、做、打的表演形式和服装妆扮的直观体现，将中国文学（包括诗词歌赋）、中国书法、中国绘画、中国武术乃至中国传统文化中琴棋书画诗酒花茶全方位展示出来，被誉为“综合艺术的百科全书”。 中国文化中的“文”与“武”在京剧中得到完美统一；戏中的人物角色没有比照现实生活中的身份性别之分，而是集文武、雌雄、男女老少之美于其中，可谓尽善尽美。
如果说世界上存在一种完美的话，京剧无疑是最接近完美的中国传统艺术形态之一了——只可惜流传下来的经典剧目不够多，不然真可以称作“完美”了！
不过如果说是“最辉煌”“最集中”的体现，那还真未必。 为什么这么说呢？
第一，京剧在明清开始产生并在乾隆年间基本成型，但它的成熟时期却是在清末民国初期，也就是在中国封建社会晚期及半殖民地半封建社会初期的社会动荡期。这段时期文化上的特点是以“反传统”为主流，民间文艺受“白话文”运动的影响大量出现，相声、评书、鼓曲等艺术形式异彩纷呈，甚至包括话剧、电影在内的新式文艺也在萌芽发展并拥有了一批较稳定的受众群体。在这样的背景环境下，作为“旧文艺”的京剧当然无法独领风骚。
第二，京剧虽然集多种艺术成分于一体，但它终究是对来自不同来源的诸多艺术形式进行“去粗取精、去伪存真”后形成的舞台艺术，其本质依然是中国传统文化中“文”的范畴，缺乏与其他民族乃至现代多元文化的交流与融合。从这个意义上说，尽管它集诸子百家之所长，却依然难以摆脱“小国寡民”的状态而自矜自傲。
第三，虽说京剧是“剧”，但它更多地属于“演唱体”而不是“叙事体”，更多的时候像一首首乐曲或乐章，缺乏讲故事的能力。这就使得它在表现丰富复杂的人性上显得力有不逮，难以如小说、话剧等艺术形式那样细致深刻地展现灵魂深处的波诡云谲以及人性中的善恶是非。
不过话要说回来，作为“国粹”的京剧确实是其他“国粹”(京剧中的“国粹”请允许我这么称呼它们)学习的榜样——“他山之石，可以攻玉”说的就是这个道理吧。