书法作品赤壁赋能看出什么？
1993年初，著名书法家欧阳中石先生在山东大学讲学时，用其所独创的欧体行楷，书写了一幅赤壁赋，此幅作品，一改行楷不善长正文书写时“结构散、字间通气难、易花俏”之弊端，达到了字字精、笔笔妙的高水准，整幅作品大气磅礴、文质彬彬。现分句作简要赏析：“壬戌之秋”，四字布局甚佳，前两字较大而重心有所下降，后两字略小而重心升高，使平稳中见活泼。笔法以行入楷，故见楷法而得行意。
“秋”字下部竖钩之钩部写得圆转且力量充沛，乃此字成功之处。观此四字，即知其笔画以中锋为本，故有沉厚丰腴之感，又因其于中锋运笔时时刻把握提按之度，故有灵动感。尤其需要称道的是，欧氏行楷之结构，既以欧体楷书严谨为本，又在点画使转中见行书之流动，故观之文质彬彬，尽享中华文化之神韵。
“七月既望“，四字以三小一大结构布势，其“月”字书写虽为两横一竖画，但下横与竖画则以一笔完成，“既”字也是一笔收尾，使不大的空间内有两处墨色通气之处，且“月、既”二字笔画虽多，但笔断意连，与笔画较少却一气写成的“七、望”二字在笔意上相通，使这一小一行楷句行间之通气得以实现。若观者细察会发现，笔画较多的“月、既”二字，其每个字的笔画之间也是通气的，这全凭“一笔书”法的使用。
此句“月”字虽为正写，但“七、既、望”三字均有倾侧之意，使此四字显得欹斜生趣。“苏子”二字与“与客”二字，都是两字一笔完成，使字行间通气有了保障。“泛舟”二字笔法精妙，且用笔之变化令人叹服，如“舟”字“八”字头的左点与右点，虽在同一直线上，但左点写为平点，而右点则写成斜点，其下撇写为平撇，而短竖与撇之夹角大于楷法，最后一横也写平横，笔画简单却变化之美尽显。
观“泛”字结构，亦见变化之美：“舟”字头之结构较“舟”字紧凑，且略扁，而“三点水”却极为舒张。若再进一步，观其“三点水”又会发现，第二三点之间较第一二点之间空间大，“舟”字头与下部“又”字之间虽笔断，但笔意相连，使字虽结构变化大，但不刻露。
此欧氏行楷成功之要也。“游于赤壁之下”，此行五字中，除“壁”字为正楷写法，其余四字均欹侧取势，“下”字尤为典型。其笔法是欧氏“断笔”之使转法，使本是正楷写法的“壁”字得行书之妙，“壁”字上部“土字头”两横皆向右上倾斜，使“壁”字有正中求欹之妙。“苏子愀然”，此四字行楷中“愀然”二字尤为精彩，其“愀”字左部“忄”字，以三竖画并列写成，使左部窄长，而右部“秋”字则一反常态，用笔散阔，笔画收笔皆圆润，右低略高于左部，左窄右拓，使字产生动感，且左收而右纵，又具有“阴阳”之辩，故“愀”字写出了汉字结构之妙，又将心理之变化“愀然”写进字里，真神来之笔也。此字之“然”字，上部“灋字头”两短撇用笔精到而呈变化，左撇收笔圆润，右撇收笔露锋，且两撇斜度有异，此字若细察则三横之间上下有笔断意连，使字在笔画散阔的情况下又紧密通气。
“正