陈老莲的作品是什么？
陈老莲的作品，以线描为主。他的人物画绝不取法赵孟頫、曹衣如描等南宗清润流畅的路子，也不仿李公麟纯用中锋用以表现文人高士的笔法，而是以渴笔作高古游丝，作屈铁断碑法，又加一些折芦之笔，劲力圆韧，凝重古拙，画得虽然很细，但无纤细柔弱的感觉，画中人物不但不柔媚，而且是畸形、古怪、甚至丑陋的，在造型上不讲究解剖的正确和姿态的优美，而是故意夸张变形，在结构上，头重脚轻，上大下小，形成奇兀不平稳的构图。陈洪绶作品的艺术生命并不在精确摹拟的技巧中，而在他“遗貌取神”、“传神写照”的笔墨情趣和他赋予人物的精神风貌之中。
陈洪绶30多岁时的作品，笔墨趋于工细劲健，古拙雅丽，情趣深蕴，风格已渐形成。人物造型，拙中藏巧，朴中求妍，夸张形体，变形取神。用线则圆润而有弹性，圆转中有方折，设色浅淡明丽，疏朗清逸，代表作品有33岁时作的《黄流祸图》、《九歌图卷》，这两件作品中还存留着晚明变形人物画风的影响。36岁所作《彩芝纺织图》，38岁画《雅舞图》、《宫娥图》，都是在游历浙、赣、闽等地后所作。在这些作品中，人物的造型已趋向拙厚、古逸和粗扩，线描也由精劲秀丽而变得朴拙、方硬，设色也比前期更加简淡清逸，这一阶段可以说是陈洪绶风格的过渡期。陈洪绶40岁以后，人物画风格逐渐成熟，形成独具一格的“古”“怪”面目。他笔下的人物形象，头大、发短、鼻长、眼深，身躯粗短，甚至还有些驼背。面相丑怪，但古趣横溢；其衣纹不作长而飘逸的线条，多用短曲之笔，顿挫方折，富于装饰韵律；设色轻淡冷隽。正如秦祖永《桐阴论画》所云；“洪绶画人物，奇古高古，过于十洲（唐寅）。”陈洪绶晚年所作多为花卉。画风也由早年的工整妍丽变为老辣生拙。花卉笔致圆润朴厚而又明快，具有强烈的文人气息和民间风味。