如何鉴别书画作品？
一、从书画作品的风格来鉴别真伪。我们都知道每一个书画家都有其独特的风格，而且不同的时期风格也是有区别的。所以我们在鉴别的时候一定要熟知书画家不同风格的特征和其发展变化规律。
二、从书画作品的构图技法来鉴别真伪。每个画家作画时布局和用笔的方法等都有自己的习惯规律，这些规律在画家的不同时期、不同作品中都有充分的体现。因此，我们在判别书画的真伪时，应从构图及下笔、用笔乃至落款的布局特点去分析研究，找出规律，从整体上进行观察，以判定真伪。如齐白石画虾善于留白以表现虾的透明感，徐悲鸿画马善于浓淡用墨，吴昌硕善用篆书入画，用笔浑厚凝重，张大千大笔挥写，用色华丽。我们在辨别这些大师的作品时，应特别注意他们在构图技法上的典型特点。
三、从书画用料来鉴别真伪。从古到今，无论是纸、墨、笔、砚、笺，还是绢绫、色彩以及包装、装裱用的绫、锦、纸、轴等，都是随着时代而发展变化的。因此，在判别一幅书画真伪时，应将书画产生的时代与创作这幅作品时可能使用的材料结合起来进行分析和考证。例如，一幅题为宋代张择端所作的纸本山水画肯定是伪作，因为宋代的绢本画相当盛行，纸本画还是少数。再如古画一般是用生绢、熟绢作画，而仿古画或以古法作画的近代画则多用“库缎”，从所用绢绫上即可分辨出年代和真伪。
四、从书画的物质形态来鉴别真伪。书画是通过物质材料表现出作者的思想和技巧，这种外在的物质形态经过不同的年代，必然会留下老、嫩、新、旧等不同程度的物质形态现象。因为，任何书画都离不开笔、墨、纸、绢、砚、色等，这些东西在不同的年代不仅质量不一样，就是制作方法也不相同。例如，绢绫在各个朝代有不同的名称和制作方法，宋代的绢就有“刻丝”、“重锦”、“紫背罗”之分，“重锦”是用金线织成，“紫背罗”是在绢的背面染上紫颜色，这是宋代的“糊裱作”的标准;“罗”字为四绞丝，“绫”字为三绞丝，明代之前用“罗”不用“绫”。“刻丝’、“金地线”及“糊裱作，在明代已失传，清初的仿制造，在质地和着色上也有所区别。历代用笔所蘸之墨，宋用油烟，乌泽而莹润;唐用“松烟”，黑而少光泽;宋、元的制笔，北苑用山羊毛，苏、杭用紫毫，徽州用青毫，蜀中用鹿毫，质量较粗。如将这些有时代特征的物质形态与书画的制作年代结合起来进行分析鉴定，必能收到显著的效果。
五、从书画的款识、钤印和收藏印来鉴别真伪。一般书画的款识有穷款、半款、全款等，它包括题写作者的姓名、创作年代以及与作品创作有关的文字描述(如图名、作画缘由等)。印章又分闲章和压角章等多种，闲章包括“引首”、“姓名”、“字号”、“里居”、“别号”、“职务”、“斋馆”、“纪年”、“成语”、“藏画”、“鉴赏”、“收藏”、“考证”、“警戒”、“自勉”等。收藏印也分不同的类型。书画的款识和印章均有时代和书画家个人的特征，我们可以通过研究款识和印章的时代风格、书画家个人风格、变化规律以及材料、制作、题跋、收藏、鉴定等方面来鉴定书画的真伪。这里特别应注意的是，款识与书法笔体是否相一致;同时代、同一人的款识、书法与闲章所用字体是否一致，因为不一致就有伪造的可能。当然，鉴定书画也不是单凭印章就能完成的，必须与书画的内容、风格技法、纸张材料和装裱形式等全面结合起来进行鉴定。
六、从题跋、著录及其他相关文献史料来鉴别真伪。历代著名书画家的真迹，往往为鉴赏收藏家、博物馆、美术馆所重视，有的被著录和出版在美术全集、画册及有关的工具书、文献史料等中，如《中国绘画全集》、《中国古代书籍绘画》、《中国现代美术全集》、《中国绘画史图录》、《中国历代画目汇考》、《历代书画录辑要汇释》、《中国书画家印鉴款识》以及《中国美术家人名词典》、《中国大百科全书·美术卷》等。因此，在鉴定一幅书画的真伪时，应综合研究有关的材料，从多方面进行判别。同时，还应对作者的生平、师承交游、画风发展变化以及作品的流传经过等作出细致的考察。