张继的主要作品是什么？
张继诗歌创作究竟有几首，历来著录不一。《全唐诗》所收40余首，其中个别还可以商榷，但大致接近于他的创作实数。张继诗流传较广的是《枫桥夜泊》。这首诗流传千古，万口传诵。在唐诗三百首中，这首诗也是著名的篇章。张继诗中被入选的诗篇还有《感怀》、《阊门即事》、《春夜皇甫冉宅集》。他的作品集为《张祠部遗诗》一卷，有《唐诗百名家全集》本，但已非全帙。他的诗作数量不算太多，但都集中地体现了他本人的深刻思想和艺术风格。从他的诗作，可以得出这样结论：张继是继盛唐之后的一位重要的著名诗人，应列入唐代著名诗人之林。应该说他的诗的成就，在许多著名诗人都有超过。他的诗，在艺术形式上是承袭了盛唐的余风。他继承了李白、王昌龄的传统手法，在艺术上也是比较成熟的。在思想内容方面，也达到了中唐时期许多著名诗人的水平和高度。与大历、贞元时期比较起来，他不写庸俗无聊的咏史游仙之作，也不写那些应酬和唱的艳诗，更不写浮艳柔靡的宫廷诗。他直承杜甫、元结、李端、司空曙，继续写现实社会动乱中的民生疾苦，写战争带来的灾难和离乱引起的悲欢离合。他的诗没有生搬硬套的典故，也没有生涩不通的语言。艺术上比较成熟，思想上也相当深刻，并保持着风调清幽，语言凝练，诗意集中的特点。以张继作品为代表，反映中唐初年社会现实的创作趋势相联系起来看，就形成一个文学流派。如元结的《贼退示官吏》、《对进士问》、《山头鹿》诸诗中以亲身经历的战乱和民生凋敝为题材。李端《闺情》、《征人怨》、《听筝》、《南涧寺》、《避地冬日留题龙安寺》等诗都是描述战争带来的离乱和人民的苦难。司空曙《贼平后送人北归》、《峡口送友人》、《江上送客游庐山》、《新蚕》、《过终南柳处士》等篇，也都反映了战争离乱和贫富不均造成的社会问题。张继的诗歌与上述诗人的诗作相表里，都是继承发扬杜甫的现实主义创作传统的重要作品。
张继诗歌艺术上的主要特色是清幽爽净，沉郁含蓄。清代沈德潜说他的诗“含意未申，有不尽之意见于言外”（《唐诗别裁》）。所写江山风月，不是轻佻浮艳，而是骨力清刚的。他的诗中反映社会现实和民生疾苦的作品是沉郁的，忧愁悲愤之气溢于言外；写自然景物的诗大多是清丽的，情致深婉，不涉典故，全以白描见长。他反映社会现实的作品中，写出了封建社会对人民的剥夺太厉害了，官僚太横暴了，战争太残酷了，与唐代中期社会现实比较接近。如《感怀》诗中所写：“鬓发白成丝，怎堪写奏词，古来存至公，耕战功无遗。三代业已夭，英贤复谁施”。他看到社会的病态，想挽救而不可得了。又如《上廷尉姚大夫》诗写道：“公欺汉廷尉，皎皎独持躬，身下三公位，道高天下宗。朝堂何济济，谏鼓不盈耳。伟节凛天姿，高风动君子。主圣社稷安，臣贤天下治。…况闻为政乎，明与日新理”等。表达了他迫切愿望，希望主贤臣清，达到天下太平。但唐代宗李豫即位以后，国事依然“未济”，张继看到的只是“主暗”，“臣奸”，“法弊”，“兵残”，“农废”，“财殚”。于是他的不满情绪逐渐加深了。在《送邹判官往陈留》诗中说：“为郡岂不乐，所忧军赋繁。蝉鸣秋雨霁，离忧不堪论”等。他在另一些诗中则更写出了战争对人民的破坏，“苍黄逐故人，此地拥雄兵，古树连云黑，同戈拂剑赤。…莫矜七尺健，忽起九军溃”（《送邹子淹宰永嘉》）。
张继诗歌在艺术表现上的特点：第一是构思严谨，语言精练，风格凝重。他继承了盛唐诗人语言凝练的传统，用白描手法来反映现实和表现内心世界。不用典故，不尚华丽，很少用警奇僻艳之笔，如“秋月斜明虚白堂，寒烟低落洞庭墙”。第二，含蓄蕴藉，回味无穷，情韵深长，“深婉含蓄，思致幽绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。第三，用典自然，不露人工痕迹。张继写景诗的特点，善于从普通景色中发现山林静谧幽邃的美和江海的旷远，如著名的《枫桥夜泊》。同时他又善于写边关的苍凉、辽远的境界，如《送客游蜀》、《阊门即事》。张继写诗所取的题材，如反映社会政治、民生疾苦、征戍不宁、田园、自然景物和个人行役等，与当时大诗人韦应物、刘长卿、钱起、卢纶、李益等人的诗作相似。他们都是杜甫现实主义传统的直接继承者。大诗人白居易，元结、顾况和张籍等对现实黑暗的抨击也较猛烈，但题材则与张继等人有所不同。张继的诗在当时及后代，都受到较多的推崇。《旧唐书》卷190《文苑传》称他“有旷达之志”，“名高一时，与刘长卿齐名”。《唐才子传》说他“天机云锦，咳唾成章，但以酣歌激旷，稍乏温润，惜哉！”把他与刘长卿并提，给予很高的评价。白居易《张太祝升墓志铭》称：“吴人张继，于文无所师，人谓其性得者也，名位不昌，则天不遗力而遗力也，其卒也己未。”这里，白居易既为张继的文才而叹服，又为天妒英才而抱不平。
后代人如刘禹锡、皮日休、许浑、陆龟蒙和皇甫冉、皇甫曾兄弟都是张继的朋友，都有诗存世唱和。在地方文学史上，张继和安徽的关系，主要在铜陵县。唐代时铜陵属池州，张继在江南写过不少诗，如《阊门即事》、《枫桥夜泊》等诗，都具有吴越一带的水乡风光特色。至于他在铜陵写的《九月十五夜》一诗，是写重阳节以后，张继在铜陵县南之南湖留连风物，见“三十六湾”景色及“一桥霜”而触引乡思之作。因此他笔下的“江边夜”、“楼上月”，都不是“吴江”景色，而是“铜官山”下的“天桥岭”南小九华一带夜月佳景。