如何判断艺术作品？
在美术史教学中，常因某些作品的时代、作者与内容等问题产生分歧意见。判断作品年代的最可靠的方法就是考古发掘。考古发掘不但能发现作品，而且还能发现当时绘画工具及绘画材料的有关资料。考古发掘对于解决古代作品的时间、地点、作者等问题的确起着重要作用。但考古发掘毕竟费时、费财、费力，而且受地区、年代的限制。所以，研究美术史的学者，往往在考古材料不充分的情况下，凭借对作品风格的分析，判断其时代。
画家风格的确立有早、有晚，画家风格的演变有长、有短，而且画家之间风格有相似、相异的地方。所以，分析作品风格，除了要注意整体风格之外，还要注意作品在风格体系中的位置，并与同时代的作品比较，有时还要与画家生平经历相关的内容相结合。例如12世纪末、13世纪初法国的“布尔戈尼派”风格，就带有中世纪晚期的痕迹；而“亚眠派”风格则有12世纪中期“斯克鲁尔派”绘画艺术的痕迹；而“夏腾斯”风格在14世纪30年代以后，其风格和技法就更为明显地受到了意大利的影响，这使它有别于“布尔戈尼派”和“亚眠派”的风格。
绘画的发展史表明：同一国家不同地区也会形成各自地区的艺术风格；同一地区在不同时期也会有不同的风格面貌。所以，判断作品的风格还要联系作品产地的风格以及不同时期风格的变化。另外，作品风格的形成受各个画家的影响，受各个地区不同的风俗与审美观的影响，受各个地区不同的思想意识的影响。所以我们要尽可能把一件作品放在一个风格演变的线索及风格体系之内去分析，这样就能比较客观地对一件作品进行判断。
作者与作品的关系问题，历来都比较重视。一般说来，画家生平事迹的材料比较容易搜集，对画家的生平与风格的关系，大多数学者都较重视。但是，作者与作品之间也有难于判断的问题，特别是对无款作品，往往要通过作品本身来判断其作者。
关于作品与作者的风格问题。有时，风格形成的时间与风格表现的过程并不一致。一些画家成熟早一点，另一些画家成熟晚一点。有些画家的风格从早期作品到成熟时没有多大的变化，如提香；有些画家成熟后的风格与早期的风格迥然不同。所以，对一件没有款的作品，应把它与画家风格演变的线索相联系。如果作品早于其风格成熟的时间，或者风格不协调，我们不妨用假定作者的名称，或是“某（人名）派”去解释。但也有一些画家，他一生之中没有固定的风格，他的风格是不断演变的，而且与某些画家有相似之处，那么对这些画我们应该特别注意。
对某些作品的风格虽与画家的风格有相似处，但不能说是画家本人的作品，也可能是画家模仿或是受其影响的其他作家的作品。
有些作品的风格有仿作的特点，或是仿某位画家的风格，或是临摹前代的作品，有些是作家对某个画家风格的模仿。这类作品的产生，有的是画家之间的交往，或是画家出于艺术上的研究，或是创作上的创新。这类作品的判断，要从其风格的相似处找出它产生的具体年代的可能性。
在分析作品风格时，还要有整体概念，不能把一件作品割裂开来。不能仅从其风格的一点，就去猜测其年代，有时仅凭某些局部细节，或某些材料，都不足以推断其年代。当然，对一件作品的判断也不是绝对化的。在肯定一件作品的同时，要说出他的可能性何在，或者说，在否定一件作品的同时，要有肯定另一件作品的条件。总之，判断作品风格、时代与作者，既要强调其风格特点，又要注意其相互之间不可分割的关联，只有从整体到局部，从局部到整体，才能比较正确地判断作品。