当代哪个书法家字差？
看到很多人举了很多人的例子，我觉得其实可以再简化一点，从现代书法史的角度来看，只要不是当代书家和当代名家的字都不应该叫“好”，而应该叫“流行”或者“时尚”。 为什么呢？ 因为中国现当代的书法家主要分两大流派，一是以王羲之、颜真卿、赵孟頫等为代表的传统派；二是以徐渭、王铎、吴大羽为代表的反传统派（这个反传统并不单纯指他们反对晋唐以来的书法传统，也指的是他们违反当时的社会常理和世俗观念，徐渭甚至因为得罪皇帝下狱致死） 现在的书法家大部分属于传统派的范畴，以王羲之父子为宗，或兼取诸家，努力追寻晋唐笔法。这类书的代表如田英章、司马炎、卢中南等人，他们的字看起来都很漂亮，很“符合”传统的审美，但是看完以后总让人有一种意兴阑珊的感觉，好像一个风度翩翩的贵公子，尽管看起来风流倜傥，但总是让你觉得少了一点点那种让人生动的风骨与韵味。
至于第二派的书法家，不管他们本身的造诣如何，毕竟他们在追求一种与众不同的风格，无论成功与否，他们总会留下一些让人过目难忘的书法作品。比如王铎的行书长卷《草书洛神赋》，吴大羽的老虎体楷书，赵朴初的行草手札等等。这些作品的共同特点就在于，也许笔法不严谨，结构不端庄，但总让人看了以后有拍案称奇的感觉。 而现在所谓的当代名家，大多数都属于第一流的传统型的书法家，如刘炳森、周慧君、沈鹏等等。他们的字基本上都符合公众对“好看”字的定义标准，所以每当展览的时候，这些作品总是最先被“抢”光。 但是，如果让我们今天再评价这些书法家，我认为他们当中的绝大多数人将会被淘汰。为什么？因为他们已经不能跟上这个时代了。
看看那些第二流的书法家吧！虽然他们有诸多的不好，但他们能够紧跟时代，懂得用当下的语言去表达心中的想法，哪怕那个想法其实是贫瘠的。 刘炳森先生生前每次出门，都有无数的游客和粉丝对他顶礼膜拜，可是当他去世以后，他的作品却频频被批臭，连他的生前好友也不给予任何留情。 周慧珺女士的字向来以清丽见长，可是她去世后，她的亲人只好把她的灵车直接开到殡仪馆，因无人买账而不得不将灵车开回原处。 还有赵朴初老爷子，他本是一代大家，可惜生逢乱世，且终老无儿无女，最后连安葬地都没有着落，只能暂借寺庙之土而葬。 可见，能赶上时代一浪的书法家才是好书法家啊！