费孝通算书法家吗？
费老的字，以学字而论是绝对合格的；但是论书法，则只能说水平一般了——这是就其作品本身的学术价值与艺术价值而言的。 因为费老主要是个社会学家、人类学家啊！他对文字学的造诣，对他的专业来说已经足够了，但是要跟专业的书法家相比…… 就拿他的名作《行草千字文》来举例吧。这本是他应香港朋友之请所写，虽然说是“草”书，其实写得相当规矩。这里引一段他自己的解释： “这篇《千字文》是我六年前用草书写成的。当时我的孙子小立才五岁，正就读小学一年级。他们班上的老师认为小立的写字程度最好，应该让他当毛笔字的‘班长’。我听了以后很高兴，因为可以借此机会让小朋友学习认字。于是每天教他一个汉字，并用草书书写出来。一共写了三百多天，写了三千余字。现在小立已读高中三年级了，那三千字的书法贴在他房中。这三千字经过这六年时间的考验，没有人翻过一遍。我觉得很得意，因为这证明了实用毛笔书法的寿命比许多现代人的寿命还要长。”（《从自然形态到艺术形态—谈书法》）
这里需要插播一下，他在《乡土中国》里提到他自己写汉字的经历时，用的词是“丑得不能看”（《乡土中国·再论文字改革》），可见他是很懂“丑”的。当然这里说的“丑”不是艺术价值高的意思，而是说这样的手写体不合乎印刷体的规范，所以不能用于公示。 但这样“丑”的字对于交流、记忆和欣赏来说却是足够的。至于拿这样的字去比赛或者做什么其他的事情那就另当别论了。所以费老自己也很清楚他的字“实用有余而美观不足”（《漫谈书法》）的地方在哪里。
但是既然谈到审美，就要扯到继承。费老在这方面的观点是比较左的。他认为中国的书法是从甲骨文、金文、篆书演变来的，是“古雅”的；而现在的汉字字体是由繁推演而来的，是“俗媚”的（《汉语拼音化的思考》）。所以他虽然说自己写的字不够美（《费孝通文艺随笔》），但是仍然坚持写下去。因为他关注的重点不在这里，而是在普及和继承上面。
从这个角度来说，他的目的基本上达到了。因为他推广的简体字现在已经普及到了生活中的方方面面。而且由于计算机技术的兴起，手写的机会越发少了。这对于传统文化的传承是一个很大的挑战。