高垲书法水平如何？
清嘉庆年间，苏州、扬州两地书坛，人才济济，各领风骚数十年之久，影响波及全国及日本、朝鲜等地。其中代表人物有梁同书（号山舟）、翁方纲（号覃溪）、刘墉（号石庵）、黄易（号小樵）、王鼎元（号莲裳）等。其弟子则有李瑞清（字梅庵，号梅痴）、吴昌硕（号缶庐）、赵之谦（号悲庵、章安人）等人，而其中又以吴让之、邓石如二人成就最高、对书体发展最具贡献。 当时与吴、邓齐名并称为四体的还有两位书家——高垲和钱松。钱松的楷书得力于颜柳，篆隶得力于《石鼓》，他的篆书用笔方折遒劲，笔锋内敛，篆法严谨，结体平实，在邓石如之后，开邓之先河；高氏则工四体书，尤精楷隶，所作行草亦洒脱多姿。他的楷书得颜真卿笔法，又参以赵之谦的笔意，故能别出一格，为时人所重；隶书取法汉碑，兼学邓石如，苍拙雄健，自具面目；至于篆书、行书，也皆可观。所以，他与包世臣推许的吴熙载、丁敬并称“三大家”，并得到赵之谦的高度肯定。
关于高氏的书艺，有“下笔便胜俗”的评价。这虽属推崇之语，但也足见其功力不凡。不过，由于历史原因以及后人对其著作的不重视，致使今天人们对高氏的了解很少，以致不少论者视他为无足轻重的人物了。其实，从高氏的作品来看，他既是一位杰出的书法家，又是位颇有造诣的艺术理论家和鉴赏家。 他一生的创作颇丰，主要有《题画诗》二卷、《墨林快事图记》一卷、《补书韦编》一册、《咏古录》六册十二卷、《读画琐记》十卷、《竹亭诗稿》五卷，以及《剑鸣楼藏印》、《金石索·古篆分韵》、《铁三印谱》等作品。这些作品或记叙作者收藏书画的经历，评介作品的真伪优劣；或抒发作者的感慨，品评历代著名书画家的成就及其风格特征等等；内容虽不甚丰富，但却很有学术价值。另外，他还曾参与编纂过《姑苏名贤小集》八十卷，可惜此著早已散佚，仅存部分目录及序跋，藏于北京图书馆中。 高氏生前曾作诗赞颂自己的老师包世臣：“平生学问愧山斗，海国词源托好收”“南州才望推山子，西蜀文章数石君”；死后有友人赋诗悼念：“剑鸣空谷声何奇，一朝摧挫不复随……谁知异代知音少，寂寞孤魂谁与归！”可见其在书坛的影响之大。 其实，高氏不仅是当时的知名学者，还是一位颇具影响的书法鉴赏家。他在鉴赏方面的见解精辟独到，至今仍具有重要的借鉴研究意义。